Gary Anderson studionte arkitekturë në Universitetin e Kalifornisë Jugore kur pa posterin. Ishte viti 1970 dhe ambientalizmi mbizotëronte, së bashku me një atmosferë më të gjerë anti-establishment. "Ishte një tenxhere e madhe plot me ide dhe emocione," kujton ai. "Një tenxhere e madhe plot me ide dhe emocione." Ai i ndante të njëjtat ideale. Plus, nuk kishte shumë para, kështu që çmimi prej 2,500 dollarësh që ofrohej mund të ketë qenë pjesërisht arsyeja pse reklama i tërhoqi vëmendjen edhe atij. Korporata e Kontejnerëve të Amerikës - një prodhues i madh i kutive të kartonit - donte një simbol që të përfaqësonte riciklimin dhe po sponsorizonte një konkurs për të gjetur një të tillë.
Anderson kishte studiuar pak dizajn grafik dhe kishte një ide se çfarë duhet të synonte një logo e mirë: “Duhej të ishte shumë e qartë, shumë e thjeshtë. Dhe kështu mendova, 'Epo, mund ta bëj këtë'”, më thotë ai. “'Unë tashmë i kam mjetet e vizatimit.'” Ai u ul për të bërë një stuhi idesh. Fjala riciklim “më solli në mendje diçka të llojit rrethore, në lëvizje”, duke i kujtuar një ekskursion shkollor shumë kohë më parë në një shtypshkronjë gazetash. Ai ishte magjepsur nga rrotullat e mëdha të letrës dhe fletët e gjata të saj që lëviznin në ajër, nga njëra pjesë e makinës së shtypit në tjetrën. Ai mendoi gjithashtu për magjepsjen e tij me shiritin e Möbius-it, një lak letre me një kthesë në të që ka veti unike matematikore dhe mbart një ndjesi të pafundësisë. Dhe ai imagjinoi librin e tavolinës së kafesë që kishte shfletuar së fundmi në një librari, plot me imazhe nga MC Escher, puna e të cilit shpesh përdor shiritin e Möbius-it dhe në të cilin “hapësira duket sikur është kthyer mbrapsht”.
Anderson donte t'i bashkonte të gjitha këto gjëra. Ai kishte punuar me shigjeta në një projekt tjetër, dhe kjo ishte ndoshta arsyeja pse mendoi t'i përfshinte ato. Gjatë disa ditëve, ai kaloi nëpër përsëritje të ndryshme dhe në fund paraqiti tre versione. Ishte versioni më i thjeshtë, mahnitës në elegancën e tij, që mori çmimin. Anderson kishte rregulluar tre shigjeta në formën e një trekëndëshi, secila e përkulur mbi vetvete, në mënyrë që shikuesi të dukej sikur shihte të dyja anët e një shiriti të sheshtë - të gjitha duke ndjekur njëra-tjetrën në një lak të pafund. Me syze të zeza të rënda dhe një stilolaps që i dilte nga xhepi i këmishës, ai pozoi për një foto me një drejtues të Container Corp. Kompania e çoi me avion në selinë e saj, në Çikago, pastaj në Aspen, Kolorado, për një konferencë. Anderson ngriti supet kur pa dizajnin e tij menjëherë pas kësaj në një deklaratë bankare, duke menduar se momenti i tij "ndoshta do të zgjaste një ose dy sezone, dhe pastaj nuk do të dëgjoni më kurrë për të".
Për njëfarë kohe, kjo është ajo që duket se ndodhi. Ai i përdori paratë e çmimit për të studiuar në Suedi dhe më vonë gjeti një punë në Arabinë Saudite. Diku në fillim të viteve '80, ai bredhi në një shesh të Amsterdamit gjatë një ndalese në rrugën e tij për në Shtetet e Bashkuara. Kishte disa kosha të mëdhenj riciklimi dhe dizajni i tij ishte ngjitur në secilin prej tyre aq i madh sa një top plazhi, kujton ai, duke mbajtur duart hapur. "Mendova, 'Epo, duhet të jetë përhapur'", pasi po përdorej kaq larg shtëpisë.
Tre shigjetat që ndiqnin bëheshin gjithnjë e më të dukshme. Sa herë që Andersoni i shihte, kontrollonte nëse ishin riprodhuar saktë; ndonjëherë, shigjetat ishin të rrafshuara, duke eliminuar ndjesinë shumëdimensionale. Por kryesisht, ai dhe krijimi i tij u ndanë. Në CV-në e tij nuk përmendej se kishte projektuar një nga simbolet më të njohura në botë deri në fund të karrierës së tij. Duke aplikuar për punë në arkitekturë, ai gjithmonë shqetësohej se një punëdhënës potencial mund të mendonte: "Epo, ne nuk jemi duke kërkuar një dizajner grafik". Për vite me radhë, madje edhe shumë nga miqtë e tij nuk e dinin. "Si e fus këtë në" një bisedë, pyet veten ai. "Nuk doja të dukesha sikur po mburresha."
Tani në të shtatëdhjetat, një pensionist nga Baltimori, Anderson mendon se vetja e tij në moshë të re "do të habitej" nga udhëtimi i logos. Ai e di se "riciklimi ndonjëherë mund të jetë një lloj ndihme", duke na bërë të ndihemi më mirë për të gjitha mbeturinat në jetën tonë. Por është akoma më mirë të riciklojmë sesa jo, thotë ai, dhe "kjo krijon një lloj dëmtimi në këtë konsumizëm të shfrenuar që duket se kemi zhvilluar". Ai më lutet të mos i shndërroj fjalët e tij në diçka negative, sepse kjo nuk është ajo që shigjetat e ndjekjes janë për të. Gjithë këto vite më vonë, ai thotë, "Thjesht e shikoj atë simbol dhe më bën të ndihem mirë".
Me të drejtë. Është një pamje perfekte, që përcjell pikërisht atë që kishte ndërmend Anderson: idenë se materialet mund të ripërdoren vazhdimisht në një cikël të pafund. Infiniti, linte të kuptohej, mund të ekzistonte brenda kufizimeve të hapësirës së kufizuar dhe, si rrjedhojë, të burimeve të kufizuara. Ky është një mendim joshës. Pra, ndërsa Gary Anderson e kishte konceptuar atë për letrën dhe kartonin, nuk është për t'u habitur, duke parë prapa, që industria e plastikës pa diçka të vlefshme në dizajnin e tij. Së shpejti, kompanitë do ta kapnin imazhin dhe idenë e riciklimit që do ta shtrembëronin atë përtej çdo njohjeje.
/Motilokal.com
